תיאטרון הדחף עשוי להיראות היום כמו אופנה אחרת, אבל במהלך שנות השישים שלה בשנות ה -50 וה -60 הוא סיפק הזדמנות להכנסות ולמרכז הפצה למספר סרטים הוליוודיים שאולי מעולם לא היו עושים. קשה למצוא את אותם חלקים משותפים של אמריקנה היום, והם כנראה אחד אופנה סביר לחזור לקאמבק בגלל ההוצאות הכרוכות.
היסטוריה
תיאטרון הכונן הראשון נוצר על ידי אדם בשם ריצ'רד הולינגסהד בשנת 1933 בריברטון, ניו ג'רזי. רשמית, Hollingshead הוענק פטנט על מה שהיה ידוע בתור "הרמפה כונן בתוך המערכת." תיאטרון הכונן הראשון ישב 400 מכוניות. החידוש היה אולי יותר מדי עבור אלה שנחסמו על ידי מחסור במזומן בעיצומה של השפל הגדול, וזה לא יהיה עד שהחיילים חזרו הביתה ממלחמת העולם השנייה, כי קולנוע בקולנוע ימריא.
משמעות
העלייה בפופולאריות של תיאטרון ה- Drive-In ניתחה ללא סוף, אבל זה היה מאמר במהדורת אפריל 1944 של Motion Picture Herald שכנראה סיכם את הערעור של תיאטרון ה- Drive בזמן ובמקום המדויקים ביותר. על פי "הראלד", תיאטרון ה"דיר-אין "הציע את השמחה של שחרור הגז מהקיצוב בזמן המלחמה, שמחת הזמינות של נקניקייה של בשר בקר, היכולת של בני נוער להמשיך בחלומותיהם האוהדים ולצורך באוויר הצח לאחר שנים של תעמולה.
מאפיינים
התכונות של קולנוע ב- Drive הם רבים. המסך הענקי יהיה היום גדול בהרבה מהמסך הממוצע בקולנוע המסורתי, אם כי באותה תקופה לא היה הבדל גדול. אנשים שהגיעו לדוכן הכניסה היו נכנסים למגרש חנייה ליד רמקול רכוב, שאותו היו מקשבים לחלון המגולגל. בדיוק כמו בתי הקולנוע הפנימיים של הסרט, היה מקום הכניסה לוויכוחים עסוק. כמה הכונן לספק למשפחות על ידי בעל מגרש משחקים להשלים עם נדנדות ומכוני כושר הג 'ונגל ממש מול המסך.
אפקטים
אחד המאפיינים המוצלחים ביותר של תיאטרון ה- Drive-in היה שהוא הציע הן את הפרטיות והן את האזור המשתרע. ההשפעה של פרטיות זו הייתה מרובה. דבר אחד, זה לשים קץ הצורך של להתלבש ללכת לקולנוע. ההורים יכלו ללבוש בגדים נוחים ביותר שלהם, וזה לא היה יוצא דופן עבור הילדים להופיע בפיג'מה, שכן רבים כל כך להירדם לפני שהסרט אפילו הסתיים. השפעה נוספת של השילוב של הפרטיות היתה שהכונן הפך למקום שבו בני נוער יכלו לחקור את התשוקות המתפתחות שלהם בצורה שלא היתה אפשרית בתיאטרון רגיל.
יתרונות
תיאטרון ה- Drive-in זכה לתעשיית הסרטים באופן כללי, אבל זה היה סוג סרטי האימה והמדע הבדיוני שבאמת קיבל את התועלת הרבה ביותר. למרות שהיחידה המשפחתית היתה צרכנית גדולה של סרטים מובילים, הקהל הגדול ביותר היה בני נוער. סרטים מפחידים היו אידיאליים עבור נערים בגיל העשרה שרצו נערות מפוחדות לקפוץ לזרועותיהן. כתוצאה מכך, ז 'אנר הסרט מפלצת בתקציב נמוך חווה ברכה דרך הפופולריות של הכונן ב-בתי קולנוע.
מסגרת זמן
מספר תאי הקולנוע באמריקה התפוצצו בין 1945 ל -1955. אמנם היו רק כ -300 תיאטראות קולנוע ב -1945, ב -1955 גדל מספרם ליותר מ -4,000. לא במקרה, באותה תקופה של 10 שנים גם עדים מספר בתי הקולנוע המסורתיים מתכווץ. באופן חלקי, זה היה בגלל כניסתה של הטלוויזיה, אבל זה היה גם קשור לעובדה כי בשנת 1955 את התיאטרון של נהיגה הפך מוניטין יותר ידידותי למשפחה. במקום שבו הסרטים היחידים שהוצגו היו סרטים ישנים באיכות ירודה, עד אמצע שנות ה -50 של המאה ה -20, נהגו הצרכנים להציג סרטים בעלי תקציב גדול.
תיאוריות / השערות
ההתמוטטות של תעשיית הקולנוע הבריטית מואשמת בהיבטים רבים של החברה. תיאוריה אחת טוענת שמשבר האנרגיה של שנות ה -70 מצץ את הערעור מהכונן. תיאוריה נוספת היא כי עליית מחירי הנדל"ן עשה אותם יקר מדי בהשוואה לרווחים נופלים. ספקולציות הועברו גם כי מהפכת הטלוויזיה בכבלים השפיעו לרעה על סוגי הסרטים כי על ידי 1970 היו נחלת היחיד של הכונן. המודל העסקי multiplex של חמש, 10 או אפילו יותר מ 20 בתי קולנוע במיקום אחד בבירור מספק ניצול רווחי יותר של מרחב הנדל"ן, כי אחרת יכול לשמש לבניית שני המסך כונן.
